0年前的故事，70年前的，70年前的电影，依然压倒了二十一世纪所有鸿篇巨制的风头，此事太不简单，也十分值得现代人玩味。这部电影就是《卡萨布兰卡》。英国电影学院评选的30部最佳影片，《卡萨布兰卡》从2000多部影片中脱颖而出，名列第一；美国电影学会评选的“百年百部最佳爱情片”中，《卡萨布兰卡》再次评为第一名；同时，本片也是美国电视史上次数最多的影片。
美人英格丽.褒曼因为《卡萨布兰卡》而声名鹊起，同时她又给带来了光彩。虽然是黑白片，褒曼却那么的清丽动人，晶莹闪烁的眼神里蕴藏着绵无穷尽的故事，玲珑剔透的脸庞上谱写着百转千回的心绪。这是一名演员带给电影的内涵，也是一位带给影迷的遐想，《卡萨布兰卡》因为有了英格丽.褒曼，所以才让人历久怀念。
特别喜欢上世纪40年代电影沉稳舒缓的节奏。虽然没有当今所谓凌厉的剪辑和令人眩晕的摇臂摄像镜头，但是那是一个认真拍戏和认真演戏的年代，也是一个充满理想追求的年代。那时，大家也都热爱钱财，但钱财却没有现在这样“万用”的能量，大多数人认为与真情更有力量。正因为如此，尽管到处都是战火纷飞，但大家依然还能享受人生的从容与，比如里克来到摩洛哥西海岸的时候，他至少还可以把一份真情与浪漫留存在巴黎，留存在心间。导演迈克尔.柯蒂斯甚至连卡萨布兰卡都没有去过，在一个狭小的摄影棚里，以一个只写了一半的剧本为蓝本，用了不到两个半月的时间，却让华纳兄弟公司出品的这部《卡萨布兰卡》流芳百世。我打心眼儿里那些出生在十九世纪末的男人和女人们，听说影片中的飞机还是用纸扎的，因为战争时期军队实行空中管制，即便在如此窘迫的条件之下，后人们却在影片中看不见一丝一毫的慌张与哀怨。影片中也演绎了谗媚与，但是他们却将谄媚与在地。演职人员与片中的角色基础上同处一个时代，他们没有被与物质所俘虏，他们是理想的使者，所以说那个年代的人们才是最有力量的人类。
维克多是的显性代表，他让我再次看到了欧洲人的理想与追求，把世界带进文明的是欧洲人，也许，把人类带进坟墓的也会是欧洲人。巴黎是的圣地，是红色的摇篮。从十九世纪中叶的巴黎，到二十世纪初期中国志士留国，带回星火燎燃神州，再到二战时期以巴黎为中心的反运动，不管是地上的运动，还是地下的运动，巴黎在每年时代都是一片红色的土壤。
《卡萨布兰卡》所描写的爱情不用我多说，因为它太经典。有人说伟大的爱情是因为它克服了巨大的障碍，又有人说伊尔莎的爱情之所以经典，是因为她没有于时代所制造的困局。里克与维克多之间的区别，是安稳与之间的区别，是平淡与风波之间的区别，更是殖民生活与追求之间的区别。伊尔莎虽然抉择，但是她并没有为情所困，而是勇敢坚定地选择了后者。后者就像维克多的身世那样，是死后的涅槃，因此伊尔莎对维克多的回归，恰恰正是爱情的。伊尔莎也因为走了正确的道，所以她没有被旧情所弃，反而得到了襄助。
我特别喜欢《卡萨布兰卡》式的结尾，里克对伊尔莎说：“如果飞机离地，你不在。你会后悔的，或者不是今天，或者不是明天，不过很快，并且是后悔一辈子。”其实，他们都是志士。司马南被抓