吴三大 原名吴培基，号长安憨人。1933年出生于古都西安一个书香名门之家。自幼天资聪颖，酷好书画。少承家学，诗文颇具才气。稍长及从事王正基、苗子健功习书画，渐露头角。继于国画艺术大师赵望云、石鲁等名家交往甚密，笔墨大进。自省立第一中学毕业后投笔从戎，从事文艺工作，随解放军抗美援朝。回国后长期活跃在话剧舞台。被国务院授予“国家级有突出贡献的专家”、“国家高级美术老师”等称号。现任中国书法家协会理事、陕西省书协副、陕西省书画艺术研究院名誉院长、陕西省文史馆馆员、陕西省政协委员。吴三大先生在故都长安的题匾很多，与石宪章先生并称“长安二杰”。
吴三大先生认为，要把书法练到精绝的地步，离不开，的有时是主动的，有时是被动的，但更多的是中的。他说，无论是毕加索的画分解人体，还是现代中国的文人画把不完整的东西分割组合成一种形象，都是在最不得志的时候，最失意的时候出现的。这时一个人的逆向思维就开始了，想没有能力，想表现自己又没有舞台，如何从痛苦中解放自己，必须寻找适合自己宣泄的平台。例如颜真卿的《祭侄文稿》，实际上是在痛苦中产生的，至于碑文那些光耀祖的话都是后人写的。有些人把一些成功人士到天山，实际不是那样的，真正的文豪诗圣，比如屈原、司马迁、李白、杜甫都是在回天无力、报国无门得痛苦中艰熬出来的，他们怀着一种高度的社会责任感，以满腔写出脍炙人口的绝美诗句。
张旭也是一个洋溢的人，但内心痛苦，无法释怀，只能用疾书狂草来宣泄，因而他写的东西狂放恣肆、铿锵有力，写到最后他自己都不认识。这常了不起的艺术行为。吴三大先生坦言自己的创作也是痛并快乐着。
吴三大先生自谦的讲他的书法只是把握住了书法最根本的要素--“源”和“法”，通过他自己的努力学习实践，能够把书写的方笔与圆笔严格地区别开来，又巧妙地结合起来。圆笔圆润，方笔给力，每个线条宜圆宜方以美为上，以情为主。有的是以方为主，有的是以圆为主，有的是亦方亦圆。所谓圆笔来源于结绳记事，绳索是平顺的、的，书法发展到后来的大篆、小篆都和圆笔有关。掌握书法形体，就是要研究如何合理利用中的空间。
吴三大先生说，现代社会飞速发展，社会发展需要科技发展，但是民族不是科技可以代替的，书法艺术就是传递民族的最好艺术工具。吴三大先生的书法达到及其高超的境界，为业界，甚至有许多有识之士尊他为一代大师，奉他为中国划时代书法大家。
吴三大先生曾经拟过这样一幅对联:“书到精绝方容险，画贵神似显心力”。意思是书法练到精绝的程度才能写出险峻的阵势，绘画画到出神入化的地步方能彰显画家的智慧。为达到这种境界，吴三大先生在书法艺术道上追求了几十个春秋。
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